大魔神–すべてのアニメ


トムウィルモットによる。

スタジオシステムが衰退しているにもかかわらず、モンスター映画は1960年代の日本の映画産業に轟音を立て続けました。 ゴジラ、モスラ、その他多くの巨大な生き物のようなアイコンがスタジオ東宝を通してスクリーンを支配した一方で、ライバルのスタジオダイエーは永続的に彼らの帽子をリングに投げました ガメラ シリーズ。 しかし、ダイエーの東京スタジオが子供向けの巨大なカメの映画を制作している間、京都の基地は 大魔神 三部作。 1966年の8か月以内にすべてのエントリーが撮影され、リリースされたため、映画は見過ごされがちな短命のシリーズになります。 ダイエーのように ガメラ 映画は去年でした、 大魔神 恐ろしい神にふさわしい巨大なセットをリリースするレーベルで、完全なアロービデオの扱いを受けました。

それぞれのプロット 大魔神 映画は非常によく似ており、シリーズ全体で同じ一般的なフレームワークが使用されています。 最初の2つのエントリは最も似ており、他の点では平和な一族を支配する明らかに邪悪な派閥を含む基本的なプロットがあります。 この侵略軍のその後の軽犯罪は、しばしば非常にサディスティックであり、彼らの地元の神に救いを求める絶望的な地元の人々からの失敗した抵抗に遭遇します。 方向のわずかな変化をマークして、3番目の映画は彼らの奴隷の親類を救うために勇敢な試みで呪われたマジン山を渡る村の子供たちのグループに焦点を合わせます。 三部作のすべての映画で、判断は大魔神の礼儀で行われます。大魔神は、明らかに邪悪な力に容赦のない大混乱をもたらす巨大な像の形をした古代の神です。 それぞれの映画は、17世紀初頭の徳川幕府の台頭前に多くの氏族が権力を争った150年ほどの混沌とし​​た日本の歴史の戦国時代に行われることは注目に値します。

フランチャイズの初めての視聴者は、名ばかりの神が爆発的な姿を現すのに非常に長い時間がかかることに気付くでしょう。 実際、正義が何らかの破壊的な形で提供されるのは、通常、最後の15分頃までではありません。 しかし、このクライマックスまでドラッグになるどころか、 大魔神 代わりに映画は魅力的です chanbara (剣術)それ自体でフリックします。 一部の専門家が補足で行うように、映画はより多くのものに属していると主張することさえできます chanbara ダイエーが専門とする侍アクション映画のジャンルよりも 怪獣 注目のモンスターが最初から最後まで画面を支配するのをよく見たジャンル。 特に、フランチャイズの最初の2つのエントリには、大胆な救助、農民の反乱、スリル満点の侍の小競り合いの形で見られるかなりの量の陰謀と娯楽があります。 これらの出会いのほとんどは、私たちのヒーローが最終的に失敗するのを見ていますが、それらはすべて、非常にカタルシス的なフィナーレになる傾向があるものへの構築を助けます。

3つの映画すべてにおいて、大魔神のクライマックスの外観とそれに続く大虐殺は非常に面白いものです。 厳しい見た目の神は、壊れやすい木製の門、利用できない大砲、または恐怖の侍の配列など、彼の道のすべてを爆破します。 大魔神の勝利の到来は、すべてのエントリーで満足のいくものであり、復讐に満ちた像は、渦潮を呼び起こしたり、稲妻を呼び寄せたりするなど、悪者を打ち倒すためにいくつかの超自然的な能力を使用しています。 大魔神の怒り カミの巨大な剣の最初の使用を見ることさえあります、それは最初の2つの映画のためにそれが痛々しいほど手つかずのままにされていることを考えると非常に満足です。 悪役は、あまり甘やかすことなく、通常、何らかの形の勧善懲悪を伴う驚くほど暴力的な方法で、各映画で彼らの復活を手に入れます。 敵対者の終焉は3つの映画すべてで残酷ですが、間違いなく最も楽しいのは 大魔神の帰還、私たちのヒーローに惨めさをもたらす2人の武将が特に卑劣であるため。

もちろん、私は議論することを怠るでしょう 大魔神 ベテランのSFXディレクター黒田義之の好意による特殊効果に触れない映画。 その理由の1つ 大魔神 そもそもシリーズが結実したのは、ダイエーがライバルになりたいという野心のおかげです。 特撮 (特殊効果)他のスタジオ、特に東宝の映画。 黒田の丁寧なアプローチと、特殊効果を披露するだけでなく、リアリズムの実現に注力したおかげで、 大魔神 映画は、昭和の怪獣映画の最も印象的なビジュアルのいくつかを備えています。 詳細なミニチュア、ブルースクリーンと実写のシームレスな統合、大魔神の登場に関する抑制はすべて、復讐に燃える神を1960年代のモンスターフランチャイズから予想されるよりもはるかに説得力のある存在にするために機能します。 水の別れなど、さらに風変わりな視覚効果 大魔神の帰還、特にダイエーが現代のハリウッドスタジオと比較して持っていたであろう制作上の制約を考慮すると、当時は非常によく実行されています。

どれでも 大魔神 その塩の価値があるボックスセットには、このほとんど見過ごされている章をさらに探求する一連のボーナス機能があります 怪獣 映画館、そしていつものように、アロービデオがお届けします。 評論家のキム・ニューマンからの紹介は、背後にある影響のいくつかに触れています 大魔神 シリーズ、特にゴーレムの伝説、ジュリアン・デュヴィヴィエの1936年の映画 ルゴーレム 特にインスピレーションを得ています。 ニューマンはまた、シリーズの実行可能性について議論し、物語が接続されていないため、映画は伝統的な意味での三部作ではないと述べています。 確かに、映画を任意の順序で見ることができ、混乱することはありませんが、映画間の大魔神の能力の進歩は、シリーズにある程度の連続性を追加すると主張することができます。



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次は、エド・ゴジシェフスキーがまとめたビデオエッセイを通して、三部作の特殊効果を深く掘り下げます。 日本の映画史家は、大魔神の登場の起源を私たちに教えてくれます。最初の外観は、日本の古代の儀式の彫像から来ています。 haniwa。 おそらく、カミのデザインの背後にある最も面白い詳細は、彼の目立つ割れ顎がカーク・ダグラスに直接触発されたということですが、黄金時代のハリウッドスターにこれ以上似ていることはわかりません。 Godziszewskiはまた、大魔神を生き生きとさせるためのより多くの技術の幕を開けます。大魔神が設置した1,000万円のブルースクリーンに特に注意を払います。これは、皮肉なことに、三部作が完了すると二度と使用されませんでした。

メイキングへのさらなる洞察 大魔神 映画は、京都のおもちゃ映画ミュージアム(映画史に興味のある人を探す価値のある機関)の館長である太田米雄教授への魅力的なインタビューを通じて提供されます。 太田はで機器ハンドラーを務めました 大魔神の帰還 1966年の夏、かつて大魔神の京都工房の入り口にあった大魔神像の復活にも関わっていました。 当時の大栄京都がどのように運営されていたかについての興味深い説明を提供するだけでなく、 大魔神 三部作の制作である太田は、映画の制作におけるストーリーボードの重要性も強調しています。 驚くべきことに、いくつかのストーリーボード 大魔神の帰還 は生き残っており、最終的な映像と並べて比較する一環として、このリリースで利用できます。

セットには、3つすべてに密接に取り組んだ映画撮影者の森田富士郎との広範なアーカイブインタビューも含まれています 大魔神 映画。 2014年に亡くなった故カメラマンは、黒澤明のアシスタントカメラマンなど、長いキャリアの中で多くの機能に取り組みました。 羅生門。 彼は、日活の古い京都スタジオの子供の頃の思い出から、 大魔神 三部作。 カメラマンは、映画の制作中に悪名高く地面に身を投じ、プロジェクトは彼の健康に大きな打撃を与えました。 このほぼ90分のインタビューは、ダイエーで最も偉大な撮影監督の1人のキャリアを振り返る素晴らしいものです。

アローのセットには3つのオーディオコメンタリーも含まれており、三部作の各映画には完全な補足処理が施されています。 最初のエントリーをカバーしているのは、日本の映画の専門家であるスチュアート・ガルブレイスIVです。彼は、3部作のリリースの年である1966年がどのように重要な年であったかについて語っています。 特撮 メディア一般、テレビで何がデビューするのか ウルトラQウルトラマン、および他のいくつかのファンタジー映画のリリース。 さらに、ガルブレイスは映画の中であまり知られていない俳優の多くに特別な注意を払い、青山良彦などの制作に携わったパフォーマーからの明らかな引用を提供します。

の解説 大魔神の帰還 元ミッドナイトアイの編集者であるトム・メスとジャスパー・シャープの共同作業です。 どちらのシネフィルも、日本の映画史のさまざまな時代を深く理解しており、 大魔神 彼らの時代の文脈の中で映画。 彼らの会話中に探求された最も興味深い接線は、奇妙に無視された1961年の映画に焦点を当てています 、日本映画の70mmへの最初の進出をマークしました。 特にシャープは、日本の映画史の構造に密接に関連しているより曖昧な特徴を議論するときに彼の要素にあります。

の解説を提供する 大魔神の怒り すべてのアニメ独自のジョナサンクレメンツです。 かなり衝撃的な啓示の中で、クレメンツは、制作終了直前の開発ラボでの事故により、フィルムから約40分の映像が失われたと詳細に説明しています。 これを念頭に置いて、それは不思議です 大魔神の怒り 首尾一貫した状態は言うまでもなく、日本の劇場にたどり着きました。

リリースは、舞台裏の静止画の選択と三部作のさまざまな側面を祝うなんと7つの有益なエッセイを含む非常に厚い小冊子によって締めくくられます。 伝説の作曲家伊福部昭の急成長中のスコアから、特殊効果の背後にある詳細まで、すべてが議論されています。クレメンツとゴジシェフスキーは、ディスク上の補足に追加するために彼らの執筆能力も貸しています。 アニメファンは、ケビン・ダーエンドルフの記録を読むことに最も興味があるでしょう。 大魔神長年にわたる大衆文化の中での場所。復讐に燃える神はさまざまな漫画シリーズに登場し、大いに愛されているエピソードにも登場します。 Urusei Yatsura アニメ(具体的にはエピソード162)。

大魔神の復活を待ち望んでいる人もいますが、シリーズの簡潔さはおそらく最も驚くべき側面の1つです。 最初の映画のテレビへの適応は2010年に小さな画面に反映されましたが、機能がすぐに復活する可能性は低いようです。 しかし、これらの3つの映画だけが、恐ろしい神が銀色のスクリーンを飾るのを見ることができるのであれば、それらは完全に価値のある努力です。 NS 大魔神 シリーズは、1960年代の日本映画の文脈における映画の驚くべき偉業であり、品質の一貫性とカメラの背後にある才能は、フランチャイズが間違いなくスタジオダイエーのモンスター映画の最高のものであることを意味します。 Arrow Videoの限定版ボックスセットは、このユニークな映画のバッチを楽しむための素晴らしい方法です。これを最も包括的にするために特別な努力が払われています。 大魔神 現在までにリリース。

NS 大魔神 三部作はアロービデオによってBlu-rayでリリースされます。



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